Il filologo, l’esecutore, l’ascoltatore:
a chi serve l’edizione critica?

Nell’ultimo secolo la musicologia ha speso molte energie nell’approntare edizioni critiche di composizioni d’ogni epoca, dal Medioevo al Novecento. A chi servono principalmente? qual è il loro impatto col mondo degli esecutori? che ricaduta hanno sull’ascoltatore? A rispondere a queste domande sono stati invitati nomi di spicco del panorama internazionale, esponenti delle diverse categorie, sollecitati a loro volta su punti specifici della questione.

10⁰⁰ — 13⁰⁰

Maria Caraci Vela (Pavia-Cremona)
L’esecuzione “filologica”: un ossimoro?

Margaret Bent (Oxford)
Filologia testuale e prassi esecutiva: matrimonio o divorzio?

Luigi Ferdinando Tagliavini (Bologna)
L’esecutore filologo: maggiore libertà o maggiori costrizioni?

Walther Dürr (Tübingen)
Dalle “Alte” alle “Neue Ausgaben”: cosa cambia per l’esecutore?

14³⁰ — 18³⁰

Philip Gossett (Chicago-Roma)
Musicologi e primedonne: una convivenza possibile?

Daniele Gatti (Bologna)
Fedeltà al testo o alla tradizione esecutiva?

Paolo Pinamonti (Lisbona-Venezia)
Perché un direttore artistico dovrebbe privilegiare le edizioni critiche?

Giorgo Pestelli (Torino)
L’edizione critica è un problema anche dell’ascoltatore?

Luca Zoppelli (Fribourg)
Quale edizione critica per il secolo XXI?